Dramatyske wurken fan Poesjkin syn "Mozart en Salieri" gearfetting

De tragyk "Mozart en Salieri" is ien fan 'e keamer syklus fan dramatyske wurken fan Aleksander Poesjkin, dat de skriuwer sels neamd "Little Treurspullen". Skreaun yn 1830, sy grutbrocht op de filosofyske en morele saken dy't wiene wichtich foar de dichter en syn ynderlike sirkel: in útdaging om it lot, de tsjinstelling fan de gefoelens fan de leafde scheinheilig moraal fan 'e maatskippij yn "The Stone Guest"; destruktive krêft fan jild yn "De miserly Knight"; minsklike en godlike natuer fan it sjeny, fan syn ferantwurdlikens foar syn dieden en wurket yn "Mozart en Salieri"; smeryatsya ôfhâldigens nei omstannichheden, in protest tsjin it fatalisme fan it libben yn 'e' Feest yn 'e tiid fan de Cholera. "

"Mozart en Salieri"

De tragyk "Mozart en Salieri", in gearfetting fan dat kin werombrocht wurde ta in lyts restatement - philosophically djippe ryk produkt. De skriuwer fynt it wichtich foar eltse sokke echt talint wurker fan keunst saken lykas de fraach oft de sjeny foar kwea, en oft er wol bliuwe neidat dizze sjeny. Wat moatte droegen wurde troch de keunst fan it folk? Kin in sjeny yn de keunst betelje te wêzen gewoane, ûnfolsleine minske yn it deistich libben, en in protte oaren. Omdat, nettsjinsteande it oantal kearen net lêzen yn de oarspronklike "Mozart en Salieri", in gearfetting fan 'e dramatyske wurk, want der is altyd in betochtsume lêzer, wat te Peins.

De basis fan 'e trageedzje set de geruchten dat de komponist Antonio Salieri syn oergeunst hat fergiftige it sjeny fan Mozart. Direkte bewiis, fansels, dat der is gjin misdriuw. Mar it is wichtich om te Poesjkin. Troch nimmen sa'n kontroversjele detektive ferhaal, dichter sharpens syn en ús oandacht oan wat oars: wêrom Salieri beslút te stop it libben fan har briljant freon? Jaloersk op dit of wat oars? Is it mooglik om te krijen sjeny en ambachtlik? Ut de earste lêzing "Mozart en Salieri", in gearfetting fan it antwurd fan 'e trageedzje, fansels, it docht der net. Yn Poesjkin moatte tinke deroer!

Dus, Salieri. Wy moetsje him oan it hiel begjin fan it wurk. Getting op yn jierren, streaken troch rom, hy bringt syn earste stappen yn de muzyk. As jonge man, fiele syn talint, hy, nettsjinsteande, net doarst te leauwe yn harsels, iverich mei it bestudearjen fan de wurken fan grutte muzikanten en te imitearjen se, hy begrypt "de harmony fan algebra", net it meitsjen ynspirearre muzyk, neffens de flecht fan syn siel en ferbylding, lykas dien Ik bin in sjeny, mar "Unscrambling har as in lyk," om make up, telle de noaten en harren fariaasjes yn elke akkoard en it lûd. En allinne hawwen sekuer bestudearre de teory fan de meganismen fan it meitsjen fan muzyk, syn regels, Salieri sels begûn te skriuwen, in protte brân opnimt, wat nei de captious krityk, it ferlitten. Stadichoan waard hy bekind, erkend. Mar syn rom komponist "lijen": Skriuwe foar him - hurd wurkje. Hy begrypt dat it net de Master - apprentice oan de grutte keunst. Mar hy hat gjin jaloersk op dyen dy't dat mear ferneamd en talinten, omdat de held wit dat syn tiidgenoaten hawwe berikt ferneamd yn de muzyk yndustry, te, troch de hurde, painstaking wurk. Yn dwaan dus, se binne gelyk.

Mozart is in oare saak, "dweper idle." Hy skriuwt briljant dingen maklik, in grapke en laitsjen alsof de filosofy fan kreativiteit, dy't sa lang nurtured en makke foar himsels Salieri. De jonge sjeny alien salerivsky besunigings, de strangste dissipline en eangst om ôf fan 'e akseptearre Doardtske keunst. Mozart wurket as sykheljen: natuerlike, neffens de natuer fan syn talint. Faaks dit is de meast lilk troch Salieri.

"Mozart en Salieri", in gearfetting fan it, siede del, yn wêzen, nei in yntern skeel mei Salieri himsels. Hy beslút dilemma: Does keunst nedich Mozart? Klear oft no is de tiid te ûnderkennen en begripe syn muzyk? Is it ek it sjeny fan syn tiid? Gjin wûnder Antonio Mozart fergeliket mei in ingel helder cherub, dy't, nei't er oankaam op 'e grûn, sil tsjinje as in straf foar minsken yn harren onvolkomenheden. Mozart, it ynstellen fan dyn kreativiteit in beskate estetyske en etyske bar, oan 'e iene kant, ferheget de keunst en siel fan minsken nei nije hichten, oan de oare - It lit sjen wat binne de hjoeddeiske komponisten en syn skeppingen. Mar binne grutsk midsmjittigens of krekt net hiel bejeftige minsken werkenne immen palm? Och, nee! Poesjkin himsels fûn himsels yn in fergelykbere situaasje in protte kearen, fier foarút fan syn tiid. Om't sels in gearfetting fan de "Mozart en Salieri" helpt om te begripen hoe't de dichter libbe, dat hindere him yn 'e oprjochting fan' e trageedzje.

By Salieri komt Mozart. Hy wol sjen litte in freon in nij "lyts ding", dy't bestie koartlyn, en tagelyk 'treat' syn grap: foarbygean troch it restaurant, Wolfgang hearde de bidler fioelist spilet syn tune, sûnder genede fake. Sa'n útfiering fan it sjeny like grappich, en besleat er om cheer Salieri. Lykwols, de wille net akseptearje en driuwfearren útfierder, Mozart syn scolding, bistrafte er net wurdearje it talint en it algemien ûnweardich fan dysels. Mozart nimt de melody gearstald troch koartlyn. En Salieri yn noch mear betizing: hoe kin sa'n prachtige melody komponearre, om omtinken te jaan oan falske passaazjes Homebrew fioelist, fine se grappich en net offinsyf. Docht net hy himsels, syn geny? Wer, der is it tema fan it ferhevene karakter fan wiere keunst: Salieri fergeliket oare mei God, dy't wit net fan syn godheid. Oan 'e ein fan' e sêne freonen akkoard te hawwen dinner byinoar, en Mozart ferlit.

As lêzen trageedzje "Mozart en Salieri", de folgjende sêne analyse swolmen omleech nei is, hokker arguminten Salieri convinces himsels fan de needsaak om te besunigjen koart it libben fan in briljante maat. Hy is fan betinken dat sûnder de keunst fan Mozart syn iennichste winst dat komponisten sille wêze kinne skriuwe muzyk, fanwege harren beskieden talinten en sûnder each foar de grutte eigentiidske. Ie, killing Wolfgang, Salieri sil soargje ûnskatbere wearde tsjinst oan keunst. Om dit te Antonio beslút te brûken gif ûntfong in skinking fan de eardere frijer.

De lêste tafriel - yn 'e útspanning. Mozart fertelt in freon oer guon frjemde besiker, in swarte man, dy't wurdt neistribbe yn de ôfrûne jierren. Dan giet it om Beaumarchais, itselde as Mozart, in sjeny, in briljante toanielskriuwer, glinsterjend talint en folsleine frijheid yn skepping. Der wie in geroft dat Beaumarchais hie fergiftige immen Mozart, mar net leauwe. Neffens him, villainy en sjeny kin net goed keppele wurde yn deselde persoan. Genius kin allinnich wêze it toanbyld fan goed en ljocht, blydskip, en dêrom kin net wurde holden yn de wrâld fan it kwea. Hy biedt in drankje foar de trije fan harren, bruorren yn it ljocht - Salieri, Beaumarchais en Mozart. ie Wolfgang seit Antonio syn oanhingers. En Salieri smyt him in gleske wyn gif Mozart drinken, oprjocht leauwen dat by him it hert deselde trouhertige en grut as er.

As it spyljen fan Mozart syn "Requiem", sûnder sels wist, dat, yn feite, dit oantinken Mass foar him persoanlik, Salieri wie skriemen. Mar it is gjin triennen fan berou en pine foar in freon - is in wille út it feit dat de skuld wurdt makke.

Mozart is slecht, giet fuort. En Salieri speculates dat as de rjochten fan Mozart, hy is gjin sjeny, omdat hy die dat kwea wier. Mar de ferneamde Michelangelo, te, wurdt sein tsjin hawwe fermoarde syn sitter. Lykwols, de rjochtbank hat werkend de tiid fan syn sjeny. Sa hy, Salieri, is noch altyd in sjeny? En as oer Buanarotti alle ûnsin silly mannichte, as de byldhouwer net deadzje anyone? Dan Salieri - net in sjeny?

trageedzje finale iepene foar him, sa't it faak bart yn Poesjkin, "de ôfgrûn fan 'e romte," en elkenien moat beslute foar himsels, waans eachpunt, Salieri en Mozart, te admit' e wierheid.