Wat is de biomeganika fan Meyerhold?

Under de grutte teater direkteuren Vsevoloda Emilevicha Meyerholda namme stiet wat útinoar. Faaks de oarsaak wurdt bepaald ferkeard begrepen wurden en al te helder persoanlikheid. Of de Sovjet-autoriteiten besocht te retouch dyn flaters en probearje net te ferjitten de namme fan in talintfolle man dy't waard deasketten yn 1940. Mar de ûntwikkeling fan it teater, hy makke in grutte bydrage. Makke troch de grutte betinker fan it systeem fan de oplieding foar alle akteurs ynfierd it deistich libben fan in teater neamd "biomeganika fan Meyerhold."

feroaret tradysjes

Vsevolod Meyerhold ûntwikkele biomeganika - net gewoan ien fan de meast wichtige systemen fan de oplieding 'e akteur, dy't ferskynde yn de iere tweintichste ieu en fûn har ûntwikkeling yn de wurken fan talleaze opfolgers en learlingen. Troch syn natuer, de biomeganika fan Meyerhold - is in kompleks en yntrigearjende kreatyf proses, dat moat wurde útlein yn in bredere kontekst. De twadderlei semantyske romte komponint fan de tarieding fan 'e toanielspiler wannear meardere incarnations. Ien fan harren is ynteressearre yn de presize meganyske funksjonearjen fan it minsklik lichem - in rasjonele en foarsisber. In oar ûnderdiel lykas besykje te triuwe de natuerlike frame, ferheegjen it nivo fan ûntwikkeling, it realisearjen fan it ideaal.

It tige revolúsjonêre technyk bekend as biomeganika fan Meyerhold, is dat har skeppers leauwe it wurk fan 'e toanielskriuwer en de direkteur mar in tariedende poadium. Al de emosjonele lêst fan it stik wie te útfierd wurde mienskiplik troch de meast aktive partijen - de akteur en it publyk.

Meyerhold (1874-1940): in koarte biografy

It is ûnmooglik om te ferstean 'e betingsten fan' e metoade wurdt net e kunde komme litte mei it libben fan syn betinker. Hy waard berne yn in katolike famylje Russified. Hy krige syn oplieding oan de Moskouske teater en muzyk skoalle (class VI Nemirovich-Danchenko). Hy wurke yn it Moskouske Keunstteater en letter organisearre in teater groep yn Kherson.

Sûnt 1905 wurke er yn Moskou. As regisseur, ik waard útnoege foar K. S. Stanislavskim (Teater Studio op sjef), en letter V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Yn dy perioade, Meyerhold opfierd in tal optredens yn de pre-symboalysk wize - de karakters binne gjin tekens waarden bestudearre, en de plot waard trochjûn conditionally.

Yn it begjin fan 20-er jierren foarme in nije skriuwer syn konsept, dat waard sterker befoarderje Meyerhold - biomeganika. Oefeningen brûkt tidens de repetysjes, soarget foar koördinearre, doelmjittige wurk fan de keunstnersgroep groep. De metoade wie gjin ynteraksje tusken it yndividu en de steat fan 'e hiele mienskip. Hy wie op syk nei de ideale ynkarnaasje fan collectivism. Made wetten Konstruktivisme en biomeganika wegere de moasje fan 'e ynderlike wrâld oan' e byldzjende skerm. Meyerhold leaude dat omjouwingsfaktoaren spylje in beskiedende rol, en troch har is it nedich om te kommunisearjen mei de taskôger syn emoasjes en ynderlike wrâld fan tekens. In oplaat akteur-wagon, dêr't in perfekte ritme en bestjoeren dyn liif - dat is wat moast wêze de direkteur foar it ta stân bringen fan syn plannen. Mear as útfiering fan harren ideeën yn aksje direkteur er wurke oant syn lêste dagen.

Yn juny 1939, V. E. Meyerhold waard arrestearre troch de geheime tsjinst NKVD op falske ladingen. Under martelje, hy bekent dat de anty-Sovjet aktiviteit, mar yn 'e takomst koe recant syn tsjûgenis. It sin wie oerlevere 1 febrewaris 1940. Executed de oare deis. Yn 1955, Meyerhold waard slagge (postúm).

Yn it spoar fan puppets

Grutte ynfloed op it wurk fan Meyerhold hie wurk fan de Dútske toanielskriuwer en skriuwer Heinrich von Kleist (1777-1811), foaral syn essee oer de hânpop teater. De skriuwers tinke dat minsklike mooglikheden net bestean ûnôfhinklik, mar wurde bestjoerd troch in hegere macht. Al it folk yn syn begryp wiene allinne Puppet wêzens, ûnderhearrich oan God. Brek dizze ferbining kin liede ta it útbringen fan de persoan en retourneer dizze nei de steat fan folsleine primitive harmony. Hoewol't de skriuwer joech ta dat sa'n evenemint koe generearje en ûnfoarstelbere gaos. Biomeganika fan Meyerhold fertrout swier op 'e opfettings útsprutsen Kleist.

De direkteur is der yn slagge om in systeem fan oplieding, dêr't de akteur koe berikken folsleinens, keunstner yn syn lichem. Wês sawol de skepper en it materiaal foar de útfiering, kontrôle en wurde regele yn syn plastic - dat is de opdracht dy't konfrontearret in teatrale biomeganika fan Meyerhold.

Net allinnich de Theater

It unike technyk fan training akteurs ferjitten wurden is foar in protte jierren en is net ûndersocht troch saakkundigen. Dat kin sjoen wurde as polityk motivearre ferfolging dy't beselskippe it sjeny direkteur oan de ein fan syn libben: de stalinistyske purges, as in gefolch fan dat blykte te wêzen likwidearre Meyerhold Theatre, arrestearde him en sjitten yn febrewaris 1940. Yn feite, oant hjoed de dei de biomeganika fan Meyerhold koe net berikke. Metoade stricken út de offisjele skiednis fan it teater, op 'e tiid, ferdwûn út de profesjonele discourse.

Nettsjinsteande it declassification fan 'e argiven, alle subtile fan de orizjinele techniken waarden ferlern yn de jierren '90. Komme de details binne bewarre bleaun allinne yn 'e geskriften fan' e learlingen en oanhingers dat doe't de direkteur fan it libben bywenne in masterclass op de biomeganika fan Meyerhold. Hy himsels yn syn platen net ferlitte in opheldering fan de begjinsels en bases fan syn systeem, en wurde brûkt tsjintwurdich techniken binne basearre útsluten fan al eyewitness ûnthâld.

sosjale aspekten

Ynfloed fan biomeganika op de keunstsinnige foarming en de groei fan 'e akteur syn mooglikheden is enoarm. Mar it is net beheind ta syn mooglikheden. It is mooglik dat it systeem hat net allinnich artistike wearde. Hoewol't de Meyerhold nea litte út it sicht fan it ferstân nei it teater, mar ik leau dat de potinsje is folle gruttere biomeganika. Om te begripen dat eachpunt is it nedich om te beskôgje wat de biomeganika fan Meyerhold, yn in histoaryske kontekst.

It systeem waard makke as gefolch fan eksperiminten rjochte wêze op tradisjonele teatrale sjenres: komeedzje dell'arte en Japanske teater Kabuki. Mar tagelyk in technyk waard makke op in tiid doe't Meyerhold folslein stipe Kommunistyske ideeën. Hy woe de middels fan it teater keunst oerbringe net allinne de belibbing fan 'e wrâld troch de keunstner. De klasse striid, sosjale fraachstikken, it ta stân kommen fan in nij minsklike type - dy saken wurde behannele Meyerhold. Biomeganika en konsintrearre koart reflektearje de revolúsjonêre ideeën fan syn tiid - de mienskiplike behear, kollektive wurk en oaren. Mar se net ophâlde te wêzen in sjeny yn it keunstsinnige betsjutting, in treflik fysike opliedings en teatrale metoade.

Biomeganika en sotsiomehanika

Om folslein begripe de essinsje fan it proses is nedich om werom te gean nei in tiid as foarme biomeganika fan Meyerhold. Ien fan syn tsjinstanners wie in heldere ideologue fan de revolúsje en it nije Theater A. V. Lunacharsky - drama kritikus en de earste folkskommissaris fan Underwiis fan de Sovjet Ruslân. Hy is faak kritysk fan de eksperiminten fan 'e direkteur, mar hy leaude dat, sûnder mis, in talintfolle en oarspronklik kreative persoan. Lunacharsky yntrodusearre it begryp "sotsiomehaniki" - in systeem ûntwurpen om te studearjen minsklike natuer yn syn natuerlike sosjale omjouwing en sa meitsje echte bylden fan 'e eigentiidske poadium.

Nettsjinsteande de skynbere tsjinstelling tusken de twa skoallen, Meyerhold foar it grutste part iens mei syn tsjinhinger. Oerien mei har miening oer de plicht en doel fan keunst. Beide ôfpraat dat it bêste dat der in persoan wurdt karakterisearre troch klasse bewustwêzen en posysje yn de mienskip, ynstee fan it yndividu as in psycholooch. Biomeganika, Meyerhold ûntwikkele, is in ôfspegeling fan 'e revolúsje op it poadium. Krekt ik foarsteld syn missy betinker fan it systeem.

Ut in wittenskiplike eachpunt

Oan de basis fan wat ferskynde stjoert ynterne biomeganika Meyerhold? Teater systeem is foar in part basearre op kennis, fier ôf fan de sfear fan keunst. It de basis lein stúdzjes Amerikaansk yngenieur Frederick Taylor (1856-1915). Syn teory fan de effisjinte organisaasje fan de arbeid waard brûkt op it poadium. De krektens fan de akteurs bewegingen en Ergonomics wurde helle slopende oefeningen en ôfdielingen op it spul lus: bedoelings, aksjes, reaksjes. Dit sichtber direkte analogy mei Taylor "plicht fytspaad".

In oantal avansearre kennis fan syn tiid brûkt de biomeganika fan Meyerhold. in systeem fan de oefeningen foar it oplieden fan de akteurs basearre op de psychology fan Ivana Pavlova Undersyk (1849-1936), brûkt it wurk fan V. M. Behtereva (1857-1927) op it mêd fan Reflexology. De psychologyske steat fan de held fan it stik as in set fan refleksen te beharkjen yn 'e produksje fan it toanielstik "De Bosk" A. N. Ostrovskogo: de held fan gefoelens wurde ferfongen troch sprongen. Eltse nije opkomst boppe de foarige leafhawwer. De premiêre fan it stik fûn plak yn 'e Meyerhold Theatre yn 1924.

biomeganika studio

Besocht direkteur Meyerhold fine geskikt ûnderkommen foar de oplieding fan har eigen systeem waarden utering sels yn karikatueren fan dy jierren. Op ien fan harren fan fjouwer Meyerhold pakt alle gebouwen, dy't berikke kinne oant. Se wiene, en Alexandrinsky Theatre, en Suvorinsky en Atelier dêr't er woe meitsjen syn eigen wurkpleats. As gefolch, de keamer waard fûn en rûn nei de skiednis fan it teater as Borodino Studio.

It kurrikulum opnommen klassen yn boksen, fencing, turnjen, klassike en moderne dûns, sang, diksje, Juggling. Neist dizze leard teater skiednis, ekonomy, en biology. Mei it each op it ferskaat fan ûnderwerpen kinne wy feilich sizze dat de biomeganika fan Meyerhold - de akteur is in komplete training systeem.

in nij soarte fan akteur

De akteurs waarden set foaren strangere easken. Se wiene te ferienjen op it poadium in dramatyske spultsje en Sineeske opera, koreografy en till-money-walking, turnjen en clownery. Dy binne de doelstellingen Meyerhold. Biomeganika koart en yn koarte tiid lit ús te berikken fan it winske effekt. Mei tank oan har, elts fan de akteurs koe hieltyd ferbetterje en it ferskil De bagaazje fan syn ekspresjemiddel. Meyerhold leaude dat it teater net tolerate ûnbeweechlikens, altyd yn in haast, en erkent allinne de oanwêzich. En poadium akteur soe net blyn gean mei de tiden, en is ferplichte om te sykjen út en eksperimint.

eksperimint

Oprjochte studio moat net de grûnslach wêze fan it nije teater en net nimme de akteur syn skoalle problemen. Syn doel wie oars - wurden in soarte fan teatrale laboratoarium. Biomeganika Vsevoloda Meyerholda easke stúdzje aktearjen keunststoffen en toaniel beweging, ymprovisaasje en strange fêsthâlden oan de direkteur fan yntinsje.

Kreatyf eksperiminten yn it nije systeem is net beheind allinne om te wurkjen mei de akteurs. Drawing ynspiraasje út circus estetika merke teater, comedy dell'arte, direkteur rekonstruearre interieur romte. Hy joech op de skermen en skieden fan toaniel en auditorium. Foar de akteurs makke in trijediminsjonale metalen struktueren, dy't er neamde de 'game masine ". As yllustraasje - ynstelling it toanielstik "De moedigen cuckold" basearre op F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Klaaid yn blauwe overalls akteurs spile op it poadium sûnder scenery omjûn troch in gymnastic apparaat. Yn oare foarstellings binne wy multi-gebrûk platfoarm, stegers, ljedders en stegers, it ferbinen mei it publyk.

De praktyske útfiering

Ien fan de foarstelde oefeningen rjochte reitsje harren studinten. "Gean op it boarst" - bekend oefening de rige kânsen oanbean troch de biomeganika fan V. E. Meyerholda. Syn simpelste ynkarnaasje wurdt wjerspegele yn de tige titel. Ien fan 'e akteurs steande op it toaniel, sette ien foet yn it bywêzen fan' e oare statyske pose. De twadde studint rint op en sprongen rjochts derop. Tagelyk hy set syn skonken bûgd oan 'e knibbels nei foaren en pakt it partner syn hals. De earste akteur beheart te fangen ien of twa hannen skonken ûnder 'e knibbels springen.

Analyze fan dizze stúdzje lit sjen hoe moatte koördinearre yn romte beide akteurs. Harren bewegings wurde brocht oan automatisme. jump krêft dynamyk en de flecht paad is hielendal ûndergeskikt makke oan 'e logika fan kollektyf reach it doel fan de direkteur. Boppedat, elk fan 'e akteurs fiere harren yndividuele taken rjochte op it realisearjen fan in mienskiplike, mienskiplik resultaat. Dat wie de basis lear belasting, dy't droech de biomeganika fan Vsevoloda Meyerholda.

Yn ús tiid,

Nettsjinsteande de tuskenlizzende jierren, Meyerhold syn systeem fan de oplieding akteurs hat net ferlern syn berop. It is noch altyd it ûnderwerp fan diskusje en stúdzje yn teatrale fermiddens. Wy kinne sizze dat doe't it ferskynde de biomeganika fan V. E. Meyerholda fier foarút tiid. In soad fan 'e studinten hawwe opgenomen Vsevoloda Emilevicha systeem yn syn studio, waard bekende akteurs en bestjoerders. Harren ynspannings designs ferneamde master trochjûn oan lettere generaasjes, en hanneljend net ûnderbrutsen 'e tiid mei it fatale skot, klonk muffled yn' e kelders fan it Lubyanka yn de winter fan 1940.